Екатеринбургский Театр Эстрады прославился на всю область. Но что самое обидное, не работой, не постановками. А тем, что вот уже год служит площадкой для скандалов и разбирательств, которые длятся по сей день. Задача СМИ в данной ситуации не раздувать скандал, а постараться представить читателям объективную информацию, дав возможность судить самим. Ведь им, по большому счету, все равно - старое руководство у руля или новое, лишь бы театр продолжал их радовать и давал положительный заряд эмоций.
Александр Новиков свою позицию относительно затянувшегося конфликта нам уже озвучил. А за ответом на вопрос «что там было раньше» посоветовал обратиться к бывшему директору театра Николаю Головину. Что мы, собственно, и сделали. Николай Николаевич согласился побеседовать с корреспондентом газеты «ВЕДОМОСТИ Урал». А, кроме того, предоставил запись спектакля «Голубой щенок».
- Николай Николаевич, начнем с самого громкого и самого, скажем так, странного скандала, последствия которого до сих пор муссируются в прессе - спектакль «Голубой щенок» пока так и остался неотмщенным. Планируете ли все же добиваться публичных извинений?
- Решением суда Александр Новиков должен опровергнуть оскорбительные эпитеты в адрес заслуженной артистки, доцента театрального института Марины Геннадьевны Головиной и её Камерного балета до мая текущего года. Новиков подал апелляцию в облсуд и каково будет решение там, таково будет и его исполнение. Но зная шансонье много лет, зная его болезненную гигантоманию, произнести в присутствии журналистов опровержение своим словам чревато новым приступом бешенства с его стороны. Кстати, в одном из интервью Новиков кичился знакомством с Председателем Верховного Суда РФ Лебедевым...
- Александр Васильевич утверждает, что снял спектакль за низкий художественный уровень.
- Странно слышать об уровне спектакля от человека, который, мягко говоря, не является специалистом в театральном деле. Где диплом об окончании хотя бы театрального училища или курсов театральных критиков? Их нет. Удивительно было слышать на записи его интервью о значении термина «Сценография» - он, вероятно, хотел сказать «сценическое движение», но что сказано, то сказано, причём громко и «на голубом глазу». А что это такое «псевдотеатральность»?..
Да и вообще, надо сказать, что запись «Голубого щенка» он увидел после состоявшегося интервью. А спектакль очень добрый, о победном шествии добра, о дружбе и взаимопомощи, рассчитанный на восприятие детей от 4 до 7 лет, в спектакле, наряду с взрослыми артистами балета, заняты более 40 детишек! Но болезненное воображение Новикова нашло в постановке признаки «педофилии» и «гомоэротики», чем он и прославился на всю Россию.
- Что стало с детскими коллективами, работавшими в Театре Эстрады?
- Самые перспективные ушли в другие коллективы, в том числе в «Щелкунчик», кто-то остался по принципу «близко к дому», кто-то бросил хореографию совсем...
- И все же в Театре сейчас бывают аншлаги. На мюзикл «Тайна пятой планеты» съезжались дети из ряда городов области. Билеты, по крайней мере, было не достать.
- Да, мероприятия для детей могут проходить с аншлагами...Вообще, спектакли, концерты, праздники для детей достаточно выгодны для пополнения бюджета любого театра, но при постановочной работе авторы, режиссёры, художники, балетмейстеры должны относиться к обслуживанию детской аудитории гораздо серьёзнее, чем к взрослым зрителям. Здесь ни в коем случае нельзя допускать обмана ни в какой бы то ни было части работы. Нельзя приучать юных артистов петь «под фанеру» к примеру.
- Заходите в Театр Эстрады, следите за сегодняшним репертуаром?
- НЕТ. После увольнения не заходил ни разу и не испытываю желания посетить и посмотреть «искусство новых артистов театра». И гастролёры-пережитки попсы меня совершенно не интересуют. Я из джаза! А это, как известно, другая область жизни и мышления, далеко не «городской романс-шансон». Бывает случайно на глаза попадает какая-то афиша...
- На прошлой неделе коллектив Театра Эстрады написал письмо губернатору о том, что их полностью устраивает новое руководство, и что вы мешаете им работать, раздувая скандалы в прессе. Как можете прокомментировать эту ситуацию?
- Ну, здесь парадоксальная ситуация... Для того чтобы никто ничего не знал, Новиков должен был уволить всех поголовно! Дело в том, что артисты мне звонят до сих пор, рассказывают об этом «письме», точнее - о том, как происходил процесс сбора подписей. Кто-то подписал, не читая, кто-то «а куда деваться?», кто-то под страхом увольнения, кого-то вообще в городе не было, но подпись поставлена, кто-то отказался от поставленной подписи, и так далее. Очередной подлог, очередная фикция. Мог бы назвать фамилии, но их тут же вышибут на улицу.
И пусть поймут люди Новикова - ни я, ни Марина Головина связывать свою фамилию с фамилией Новикова не имеем никакого желания, тем более заниматься травлей в СМИ. Скандалу поспособствовал он сам, опозорившись с «Голубым щенком».
- Последнее нападение на Константина Родина как-то связано с этим затянувшимся конфликтом?
- Константин Родин рассказал друзьям, а они уже мне о том, что, выходя из дома на работу, его встретили два «мужика» и молча его дико избили, ничего не спросив и ничего не взяв. Связывает Родин инцидент этот с тем, что подаёт иск в суд на возбуждение уголовного дела против Новикова за декабрьское избиение в приёмной Лебедева. Но согласитесь, это ли не подлость - избивать своего работника за то, что он отказался писать «по собственному»?
- Николай Николаевич, давайте теперь несколько слов о Вашей работе и взаимоотношении с коллегами. В интервью министр культуры Свердловской области заявил нам, что в работе Вам не хватало умения слушать и принимать мнение коллектива. Согласны ли Вы с такой характеристикой?
- В нашем театре работала Предметная Комиссия на правах Художественного Совета, и все творческие вопросы решались коллегиально под Протокол и под роспись каждого члена Комиссии. Второе - в Уставе театра сказано, что театр возглавляет художественный руководитель-директор (в одном лице). Министр просто не знает работы нашего театра и не знаком с Уставом нашего театра и это лишний раз характеризует его с понятной стороны.
- Как Театр работал, жил во времена кризиса, возникали ли вообще трудности и как Вы с ними справлялись?
- Я театр создавал в средине 90-х, во времена того кризиса. Тогда я понял систему выживания, и это мне помогло пережить и этот кризис. Мы работали, зарплату выплачивали, зритель заполнял зал театра и на выездных мероприятиях в среднем на 78%, в год делали 500 концертов и спектаклей без накладок и без рекламаций. Больших проблем не испытывали и в жилетку руководству не плакались. И ничего у них не просили.
- Чем Вы занимаетесь сейчас, есть ли какие-нибудь творческие планы?
- Езжу по приглашениям на постановочные работы, провёл переговоры для устройства на работу в другом Федеральном округе, жду вызов. Планы есть и, думаю, они найдут место применения.
- Планируете ли в будущем бороться за свой театр?
- Категорически НЕТ! Пусть не беспокоятся. При нынешнем министре Бадаеве я работать не хочу. Мы - антиподы. Вторая причина - а что делать с «новыми» артистами? На мой взгляд, кроме оставшихся, заслуживает внимания только ансамбль Елены Захаровой (если он там и не ушёл).
Беседовала Светлана ГОЛОВИНА
9
